喊冤！去年最不该被遗忘的三部国产电影，没有哪吒更不是流浪地球

一说起这两年的国民电影，大家脑海里总会先想到“一京一吒一球”。

不管是《战狼》《哪吒》还是《流浪地球》，都在国产电影的类型化突破和观影人群到高度覆盖上，都是当之无愧的国民电影。

但我今天想聊的三部华语电影，都在去年公映，且呈现的，是另外一种述说当下的“国民性”。

抛开类型化的包装，这里的国民性，其实就是现实。

现实到看这些电影的时候，仿佛就在看社会新闻，会时不时的猛拍大腿，这tm演的不就是我周围的生活吗！

也许它们票房不佳、评价不一，但它们不可小觑、不可复制，更不可遗忘。

《疯狂的外星人》

导演：宁浩

一直很遗憾，这部“极接地气”的喜剧片居然不被大多数人认可，在豆瓣上也就一个及格出头的分数。

然而它却有着一套非常高级的故事建构方法论，几乎每一处笑点和包袱，都是从现实中提炼出来的。

首先是“外星人>美国人>中国人>耍猴人>猴”的神奇鄙视链，上位者永远看不起下位者，但却总是被后者耍。

中国人建造了一个美其名曰“世界公园”的景点，靠着山寨版的美国白宫、法国埃菲尔铁塔、埃及金字塔，把信以为真的美国人耍的满世界跑。

而具有高科技高智慧的外星人，居然被耍猴的吃的死死的，一声鞭响，不听话就打，专治各种疑难杂症，堪称一物降一物。

在“耍”和“被耍”之间，就这么抹平了阶级差异和鄙视链。

本片国民性的另一处体现是创意的高概念：外星人撞上市井小市民。

卖酒的沈腾和耍猴的黄渤是中国小市民的缩影，在和外星人这种科幻人物打交道的时候，用的还是我们中国最传统的‘染缸文化’。

说好听点叫入乡随俗，说难听点是强龙不压地头蛇。

甭管你是外星猴还是刚果猴，到了我这，只要给根金箍棒你就是齐天大圣。

再不好驯养，就把你当药酒材料给泡咯，这样一杯酒可值不少钱呢。

当外星人寻回能量头带准备报仇的时候，沈腾麻利的把它拉倒了酒桌之上，整了一桌小火锅，极其亲热的搂肩搭背，说了一句“大哥，我先喝为敬，你随意。”

外星人几杯白酒下肚，心情大好，当场表演了一套醉拳。

而到结尾，外星人终于准备返回自己的星球，沈腾突然掏出自己的小广告小名片，习惯性的往人家飞船外壳上一贴。

“大哥，想喝酒记得找我，我给你送！”

这哪像是一部科幻电影里能出现的场景啊？相反，更像是中国人日常生活的缩影。

或许，《疯狂的外星人》口碑平平，就是因为，讽刺地过于精准有力，而让很多观众觉得太过真实了？

毕竟，太过真实的时候，往往就没那么好笑了……

《风中有朵雨做的云》

导演：娄烨

娄烨导演在本片上映前，说了一句话：“电影会帮助我们记住，我们和我们的时代。”

这是一部记录中国人和中国时代的电影。

同为身为第六代导演，和贾樟柯聚焦乡县的视角不同，娄烨的电影始终发生在都市，借助都市的迷幻光影，讲述了一个时代转型过程中的阵痛和眩晕。

三十年来，既有广州崛起的高楼神话，也有冼村、杨箕等城中村强拆的血泪史。

城建委主任唐奕杰在钉子户搬迁现场坠楼身亡，年轻警察顺藤摸瓜，揭开了一段杂糅官商勾结的四角虐恋。

对数字、表面和结果的痴迷，代表了一代又一代人引以为傲的经济崛起。

但没有人能否认，它是建立在血腥、不平等的土地买卖争夺战上，成全并固化了利益既得者。

相比于稍显牵强的虐恋故事，《风中有朵雨做的云》所描绘出来的时代背景，才是实打实的中国故事。

电影的结局亦是开头，小诺重新回到了那个黑色之夜。

我们亲眼见证，她将自己的父亲从五楼推下，倒在废墟之上。

这一片废墟，是紫金置业高楼下寸土寸金的城中村危房，是存在于现实中的“奇观”。

而这种现象，不断地在中国改革开放后的城市化进程中，集体迸发。

电影选取房地产开发和其中的犯罪、谋杀、强拆，作为切进这一情状的入口，真正的目的在此刻被揭示。

风雨云三个人，亦是两岸三地的地域符号，坐在车后座的林慧左手搂着唐奕杰，右手牵着姜紫成，谁爱谁，谁有愧于谁，随着时代的碾过，都不太重要了。

毕竟，陈冠希饰演的那个“被抹去的角色”说的很对：“所有的事情都是这样，会过去，被忘记。”

《南方车站的聚会》

导演：刁亦男

如果说《外星人》是在解构“染缸文化”和“酒桌文化”，《风雨云》在提醒我们被时代抹去的一切，这部《南方车站的聚会》，则是在向我们展示这片土壤上的“魔幻现实主义奇观”。

中国实在是太大了，大到一个城市的日常场景，在另一个城市人的眼中只能变成一个特殊奇观。

可不管你相不相信，这些东西还真就发生了。

片中那个遍地陪泳女、声色犬马的野鹅湖，发生在广西北海，上过报纸和新闻。

片中那个超级黑色幽默的偷盗运动会，发生在湖北武汉，被当地公安干警连根拔起。

片中那个杀警逃亡、全城追捕的主线故事，发生在重庆，故事的主角叫周克华。

与其说它是一部警匪片，不如说它是一部武侠片、狩猎片。

像贾樟柯的《天注定》一样，这里面并没有多少特别明确的社会化的“美”与“丑”，“善”与“恶”，而是接近于一种动物间的关系，近乎于丛林法则。

胡歌饰演的周克农，被一路追杀搜捕，宛如惊弓之鸟。

但讽刺的是，他确实这部电影里最具有人性光辉的角色。

误杀警察是同伙设局，找人举报自己是想用奖金补偿老婆，明知桂纶镁不可信，却将一腔情怀托付了过去，并暗中保护。

除他之外，其余的人不是背信弃义就是面目模糊。

最让人印象深刻的，一定是那两场互为对比的警匪开会戏，一样的摊开地图，划分负责区域，一样的有条不紊、秩序井然。

在结尾的枪战段落，持枪的猫眼撞上出来看热闹的老太太，灵机一动的吼道“警察，办案呢”

这既黑色，又苦涩。

优秀的现实主义电影，永远在提出问题，而不是在解决问题。

因为这些问题既棘手又日常，像一杯泡了又泡的浓茶，对于大多数人来说，只能等到泡至无味，才能下嘴。

虽然说，电影中的现实总在剧终后夏然而止，而我们的现实仍在继续。

但，请记住这些“真正”的中国电影，因为它们真的无法被复制！

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