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一说起这两年的国民电影,大家脑海里总会先想到“一京一吒一球”。
不管是《战狼》《哪吒》还是《流浪地球》,都在国产电影的类型化突破和观影人群到高度覆盖上,都是当之无愧的国民电影。
但我今天想聊的三部华语电影,都在去年公映,且呈现的,是另外一种述说当下的“国民性”。
抛开类型化的包装,这里的国民性,其实就是现实。
现实到看这些电影的时候,仿佛就在看社会新闻,会时不时的猛拍大腿,这tm演的不就是我周围的生活吗!
也许它们票房不佳、评价不一,但它们不可小觑、不可复制,更不可遗忘。
《疯狂的外星人》
导演:宁浩
一直很遗憾,这部“极接地气”的喜剧片居然不被大多数人认可,在豆瓣上也就一个及格出头的分数。
然而它却有着一套非常高级的故事建构方法论,几乎每一处笑点和包袱,都是从现实中提炼出来的。
首先是“外星人>美国人>中国人>耍猴人>猴”的神奇鄙视链,上位者永远看不起下位者,但却总是被后者耍。
中国人建造了一个美其名曰“世界公园”的景点,靠着山寨版的美国白宫、法国埃菲尔铁塔、埃及金字塔,把信以为真的美国人耍的满世界跑。
而具有高科技高智慧的外星人,居然被耍猴的吃的死死的,一声鞭响,不听话就打,专治各种疑难杂症,堪称一物降一物。
在“耍”和“被耍”之间,就这么抹平了阶级差异和鄙视链。
本片国民性的另一处体现是创意的高概念:外星人撞上市井小市民。
卖酒的沈腾和耍猴的黄渤是中国小市民的缩影,在和外星人这种科幻人物打交道的时候,用的还是我们中国最传统的‘染缸文化’。
说好听点叫入乡随俗,说难听点是强龙不压地头蛇。
甭管你是外星猴还是刚果猴,到了我这,只要给根金箍棒你就是齐天大圣。
再不好驯养,就把你当药酒材料给泡咯,这样一杯酒可值不少钱呢。
当外星人寻回能量头带准备报仇的时候,沈腾麻利的把它拉倒了酒桌之上,整了一桌小火锅,极其亲热的搂肩搭背,说了一句“大哥,我先喝为敬,你随意。”
外星人几杯白酒下肚,心情大好,当场表演了一套醉拳。
而到结尾,外星人终于准备返回自己的星球,沈腾突然掏出自己的小广告小名片,习惯性的往人家飞船外壳上一贴。
“大哥,想喝酒记得找我,我给你送!”
这哪像是一部科幻电影里能出现的场景啊?相反,更像是中国人日常生活的缩影。
或许,《疯狂的外星人》口碑平平,就是因为,讽刺地过于精准有力,而让很多观众觉得太过真实了?
毕竟,太过真实的时候,往往就没那么好笑了……
《风中有朵雨做的云》
导演:娄烨
娄烨导演在本片上映前,说了一句话:“电影会帮助我们记住,我们和我们的时代。”
这是一部记录中国人和中国时代的电影。
同为身为第六代导演,和贾樟柯聚焦乡县的视角不同,娄烨的电影始终发生在都市,借助都市的迷幻光影,讲述了一个时代转型过程中的阵痛和眩晕。
三十年来,既有广州崛起的高楼神话,也有冼村、杨箕等城中村强拆的血泪史。
城建委主任唐奕杰在钉子户搬迁现场坠楼身亡,年轻警察顺藤摸瓜,揭开了一段杂糅官商勾结的四角虐恋。
对数字、表面和结果的痴迷,代表了一代又一代人引以为傲的经济崛起。
但没有人能否认,它是建立在血腥、不平等的土地买卖争夺战上,成全并固化了利益既得者。
相比于稍显牵强的虐恋故事,《风中有朵雨做的云》所描绘出来的时代背景,才是实打实的中国故事。
电影的结局亦是开头,小诺重新回到了那个黑色之夜。
我们亲眼见证,她将自己的父亲从五楼推下,倒在废墟之上。
这一片废墟,是紫金置业高楼下寸土寸金的城中村危房,是存在于现实中的“奇观”。
而这种现象,不断地在中国改革开放后的城市化进程中,集体迸发。
电影选取房地产开发和其中的犯罪、谋杀、强拆,作为切进这一情状的入口,真正的目的在此刻被揭示。
风雨云三个人,亦是两岸三地的地域符号,坐在车后座的林慧左手搂着唐奕杰,右手牵着姜紫成,谁爱谁,谁有愧于谁,随着时代的碾过,都不太重要了。
毕竟,陈冠希饰演的那个“被抹去的角色”说的很对:“所有的事情都是这样,会过去,被忘记。”
《南方车站的聚会》
导演:刁亦男
如果说《外星人》是在解构“染缸文化”和“酒桌文化”,《风雨云》在提醒我们被时代抹去的一切,这部《南方车站的聚会》,则是在向我们展示这片土壤上的“魔幻现实主义奇观”。
中国实在是太大了,大到一个城市的日常场景,在另一个城市人的眼中只能变成一个特殊奇观。
可不管你相不相信,这些东西还真就发生了。
片中那个遍地陪泳女、声色犬马的野鹅湖,发生在广西北海,上过报纸和新闻。
片中那个超级黑色幽默的偷盗运动会,发生在湖北武汉,被当地公安干警连根拔起。
片中那个杀警逃亡、全城追捕的主线故事,发生在重庆,故事的主角叫周克华。
与其说它是一部警匪片,不如说它是一部武侠片、狩猎片。
像贾樟柯的《天注定》一样,这里面并没有多少特别明确的社会化的“美”与“丑”,“善”与“恶”,而是接近于一种动物间的关系,近乎于丛林法则。
胡歌饰演的周克农,被一路追杀搜捕,宛如惊弓之鸟。
但讽刺的是,他确实这部电影里最具有人性光辉的角色。
误杀警察是同伙设局,找人举报自己是想用奖金补偿老婆,明知桂纶镁不可信,却将一腔情怀托付了过去,并暗中保护。
除他之外,其余的人不是背信弃义就是面目模糊。
最让人印象深刻的,一定是那两场互为对比的警匪开会戏,一样的摊开地图,划分负责区域,一样的有条不紊、秩序井然。
在结尾的枪战段落,持枪的猫眼撞上出来看热闹的老太太,灵机一动的吼道“警察,办案呢”
这既黑色,又苦涩。
优秀的现实主义电影,永远在提出问题,而不是在解决问题。
因为这些问题既棘手又日常,像一杯泡了又泡的浓茶,对于大多数人来说,只能等到泡至无味,才能下嘴。
虽然说,电影中的现实总在剧终后夏然而止,而我们的现实仍在继续。
但,请记住这些“真正”的中国电影,因为它们真的无法被复制!
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